A diamond in the Rough：约1960年的Rudolf Nureyev

根据这段最新公布的影像镜头，年轻的Nureyev在20岁出头时首次参与《天鹅湖》的演出。他头戴金色假发出镜，这样的形象证明了苏联芭蕾舞传统中对王子的刻板印象。

舞剧的编舞风格与我们现在惯常所见，包括于马林斯基剧院（Mariinsky）等俄罗斯舞台所见，均大不相同，但与1953年拍摄的Konstantin Sergeyev演绎版本几乎分毫不差。20世纪40年代，Sergeyev是基洛夫芭蕾舞团（现在的马林斯基芭蕾舞团）的代表人物，他表演了Marius Petipa伟大的新版芭蕾舞剧，其中包括他在1950年创作的《天鹅湖》，这也成为Nureyev创作这部作品的灵感启迪。

影像展现了年轻的Nureyev完美协调的身姿，娴熟精准的技巧，而这要归功于他敬爱的导师Alexander Pushkin的谆谆教导。这样的组合让人不禁联想到艺术大师课堂训练，这需要对古典技法的熟练掌握，比如尾声部分前后以阿拉贝斯克舞姿呈现的“双雀跃舞步”，以单足立地斜穿过舞台的“挥鞭转”，Nureyev随后在Rothbart变奏曲中融入的“两周空中转”，以及变奏曲难度极高的开场，先以双雀跃舞步开启，再以第一阿拉贝斯克舞姿弯曲落地。

Nureyev轻巧地跃过舞台：双脚近乎没有碰到地面，一如他的灵感之源Sergeyev，那是他那一代人的榜样。单脚尖旋转动作非常快，而且要以高位巴塞（passé，最终位置定在膝盖以上，这在当时非比寻常）完成，这也成为了Nureyev的标志性风格，贯穿整个职业生涯。他特有的舞蹈风格已经耳目昭彰：像动物一样的活力能量，像猫一样的灵巧跳跃，以及令他在1961年巴黎巡演中一夜成名的独特身体素质。

Nureyev在视频中就像一颗未经雕琢的钻石；这里值得注意的是，即使在他离开苏联多年后，许多苏联芭蕾舞演员只将他视作是一名半性格舞者。他的体格和舞蹈风格并不符合人们对于首席芭蕾舞者的期望，而与他同时代的Yuri Soloviev或Nikita Dolgushin都拥有这样的光环称号。Nureyev一生都对这种歧视性角色定位感到厌恶，这也在一定程度上解释了他对这些男性芭蕾舞者的痴迷，因为他们有着和谐颀长的线条。

他出走到西方，对于崭新体验永不满足的渴望成为他体格和风格转变的一个主要因素。如果我们将这段视频与他1966年为维也纳歌剧院芭蕾舞团（Vienna Opera Ballet）拍摄的《天鹅湖》进行比较，就会发现他的风格和体型都发生了变化。几年后，虽然他的身姿仍如年轻时一般挺拔，但双腿更加修长，也更轻盈，他的手臂姿势更显优雅，精力也更加充沛了。

在伦敦，他与Frederick Ashton和Kenneth MacMillan合作，在哥本哈根与爱人Erik Bruhn共同创作，以及多次前往美国，这些经历为Nureyev打开了全新的视野，并促成了他的风格的形成，拓宽了编舞视野。他在自己的编舞创新中不断挑战自己，寻找像他的Siegfried王子那样的完美典范——他重新塑造了这个角色，赋予了他更深刻的心理活动 。

Jean-Guillaume Bart曾就读于巴黎歌剧院芭蕾舞学校，1988年加入巴黎歌剧院芭蕾舞团。2000年，在观看了一场《睡美人》演出后，他成为了一名首席芭蕾舞者（étoile）。Rudolf Nureyev、George Balanchine、Jerome Robbins、John Neumeier、Maurice Béjart、William Forsythe、以及Jiri Kylian等著名编舞家都选择他来演绎他们的舞蹈作品，2008年，他成为巴黎歌剧院芭蕾舞团的芭蕾大师。从2012年到2016年，Bart除了在巴黎音乐学院（CNSMDP）任教外，还定期指导巴黎歌剧院的独舞舞者在保留剧目中扮演重要角色。

他为巴黎歌剧院芭蕾舞学校（POB）和巴黎音乐学院的学生，以及其他年轻舞者编排了几部作品，并上演了作品，如《Le Corsaire》（2006年）、《La Source for the Paris Opera Ballet 》（2011年）、《睡美人》（Sleeping Beauty，2016年-17年）和《玩具箱》（La Boîte à joujoux，斯德哥尔摩，2022年）。