- Ola Maciejewska,© Lindsay Morris,水磨坊艺术中心(The Watermill Center)友情提供
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舞蹈素材:Ola Maciejewska

今年年初,舞蹈家兼舞蹈编导Ola Maciejewska在纽约水磨坊艺术中心(The Waterwill Center)创建的艺术“实验室”驻留期间,开始了她的新项目创作:一件计划于2023年展示的表演装置艺术作品。摄影师Lindsay Morris跟随她深入研究创作过程,舞蹈学者Adeline Chevrier-Bosseau撰写了一篇关于Maciejewska艺术风格及创作灵感的文章,详见下文。

《Through the eyes of Adeline Chevrier-Bosseau》,舞蹈学者,Sorbonne Université – IUF

Loïe Fuller在19世纪80年代后期的表演主要是裙舞,婀娜的女性舞者舞动长裙,间或闪露出她的脚踝、衬裙和灯笼裤,以取悦维多利亚时代的男性观众。从1891年开始,Fuller的裙舞从这种煽情挑逗风格,向更抽象的艺术表达开始转变,当时她在戏剧《Quack, M. D.》中扮演一名被催眠了的病人。 在她的标志性舞蹈风格中,裙子不再与情色相关联:它从女性的象征,成为抽象的物体,用舞蹈编导兼舞蹈家Ola Maciejewska喜欢引用的Simone Forti的话来概括,它成为了一种“舞蹈结构”。

Ola Maciejewska从Loïe Fuller的作品中汲取灵感,创作了两部作品,探索身体与物体之间,以及身体与舞蹈素材之间的关系。她在独舞(Loïe Fuller:Research)中重新诠释了Fuller的蛇舞(Serpentine Dance),另一部三人舞(Bombyx Mori)则突出表现了这位现代舞先驱作品的可塑性。一如她的先辈,Maciejewska痴迷于研究,探索身体与物体之间联系的无限可能,以创造全新的造型,并重新塑造一具专注于舞蹈的身体。

Loïe Fuller在巴黎Folies Bergère表演时,曾尝试了灯光运用,改进了舞台灯光技术,与科学家爱迪生和居里夫人会面,并从他们的科研成果中获得灵感,创造出融合磷光现象的舞蹈。Maciejewska的创作初衷是在色彩上与Fuller标书性白色舞蹈服代表的白色画布,营造出相反的效果。她在《Bombyx Mori》中展示黑色舞蹈雕像,让人想起视觉艺术家Robert Morris创作的“Wall Hangings”系列;在这个系列中,Morris充分利用素材的戏剧特征,并深入研究其在地心引力无情重压下产生的转变/退化过程。

Maciejewska在她的作品中,以非具象的,不断变换形态的抽象化身体为表达媒介:这些身体与舞台上的其他身体间进行互动,同时也与舞台下的其他身体,即他们历史上先辈未能出现在现场的身体间进行交流,并与Fuller或是Simone Forti的艺术传承之间形成一种对话,正是他们为Maciejewska带来艺术灵感,创作了《Figury》(przestrzenne),以及将于2023年首演的新作品。

Maciejewska在水磨坊艺术中心(Watermill Center)驻留期间的照片亦印证了艺术家对于舞蹈艺术的研究。他们展示的抽象装置深蕴浓厚的巴洛克传统,黑色长袍的褶皱不断地变换形态,十分引人瞩目。在Deleuze所著《The Fold: Leibniz》第一章中,他写道,“巴洛克并不代表本质,而是一种核心过程,一种风格特点。它不断地创造折叠。它从不创新,只在东方、希腊、罗马、哥特式、古典的折叠上再次折叠,……但却会无限弯曲,于褶皱上产生褶皱,一褶一褶,一叠一叠,永无止境。巴洛克风格特点便是这种无限的折叠。” Maciejewska的舞蹈编导风格同样也可用于舞蹈素材:重要的是变化的过程,折叠与褶皱,身体与纹理的表现。

信息
olamaciejewska

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