当代非洲舞蹈

巴黎，2023年10月，塞纳河左岸的quai Conti。在历史悠久的法国学院（Institut de France）如宫殿般的穹顶之下，Germaine Acogy获颁来自法国美术学院的著名编舞大奖。根据传统惯例，这位法籍塞内加尔舞蹈编导将把该奖项的3万欧元资金，分给她所赏识的三位艺术家：来自贝宁的Rachelle Agbossou和Amadou Lamine Sow，以及来自科特迪瓦的Ange Kodro Aoussou-Dettmann。不到两个月后，被许多非洲艺术家昵称为“Mama Germaine”的她，再度于巴黎亮相。这一次，她呈现全新群舞表演《Dialow Project》 。这部由Mikaël Serre执导的作品，谴责了在塞内加尔首都达喀尔南部海滨渔村托巴布迪亚洛（Toubab Dialaw）建造工业港口的计划，她和她的丈夫Helmut Vogt在该地创建了“沙丘学校”（École des Sables）。Acony的舞蹈学校在过去二十年间已成为享负盛名的舞蹈教学机构，但如今却面临着如此大型建筑项目的威胁。 

荣誉是一方面，另一方面则意味着动荡，这两项荣誉都获颁于法国首都，这说明了法国（更广泛地说，是欧洲）在当代非洲舞蹈的创作、资助、巡演和推广方面拥有着多么重要的战略意义。Dance Reflections是法国珠宝世家Van Cleef & Arpels梵克雅宝的一项慈善项目，为每年由“沙丘学校”（École des Sables）向来自非洲大陆的30名舞者颁发的奖学金提供资助，使他们能够参加学样的“Afrique Diaspora”项目。该项目始于2022年，分为三个为期十周的密集课程，今年的主题是“黑人艺术家的作品在哪里？”，项目将于7月结束。Van Cleef & Arpels梵克雅宝舞蹈与文化项目总监塞Serge Laurent表示：“支持教育、传播与创作是我们的三大核心价值之一。作为西方策展人，我们必须意识到其他地域文化的存在，并要了解非洲需要什么。我们还必须保持警惕，让这种发展更贴合当地和非洲大陆。” 

当谈到制作和推广舞蹈作品时，舞蹈编导Rachelle Agbossou表示情况并没有太大不同。“大多数创作作品和资助旅行费用的机会都是通过法国机构或欧盟提供的。在贝宁为数不多的举办舞蹈表演的场所中，并没有官方的财政支持或机构来帮助支付艺术家的相关费用” 仰赖Acogny的美术学院大奖资金，Agbossou拥有了一笔资金，真的是“雪中送碳！”，藉此，她将能够把她2020年在阿波美-卡拉维创建的Walô舞蹈中心搬迁到属于她自己的地方，从而避免未来受到房租上涨的影响。在Agbossou创立该中心时，她还曾获得贝宁艺术文化基金（Benin Arts and Cultural Fund）以及欧盟的经济援助。然而，贝宁政府对舞蹈的支持仍然时有时无，而私人资助者“认为目前舞蹈项目还不值得投资”。因此，Agboussu表示：“这是一场永不停歇的斗争。” 

Florent Mahoukou也持有相同观点。这位刚果舞蹈编导在法国生活并工作了十年之久后，于2017年移居到黑角（Pointe-Noire）。在他离开候，他已经决定放弃舞蹈作为自己的职业，因为他知道要在自己的祖国以艺术为生几乎是不可能的。Mahoukou在一部名为《Face to Face》的纪录片中讲述了他的疑虑和反思。这部纪录片在黑角拍摄，并采用了原始简单的拍摄手法，但自2021年上映以来，已在多个电影节上获得奖项和好评。与此同时，其创作者正在经历彻底的职业生涯转变，接受成为一名“高级非破损检测技术人员”的培训。这份新工作让Mahoukou有资金支持他至今仍然“非常享受”的艺术创作。他计划在网上向外国策展人提供他的作品，“ 前提是有足够良好的互联网信号。”  

Salia Sanou是瓦加杜古La Termitière舞蹈发展中心联合主席，也是Dialogue de Corps艺术节的创始人，他选择去适应不断变化的环境。他的观点是“如果非洲各地都有支持，那也远远不足以满足我们的真正需求。在布基纳法索（以及许多非洲国家），首要任务不是舞蹈，而是教育、建设和道路维护、医疗保健等等......坚持认为非洲舞蹈应该由非洲资金资助没有任何意义。我们应该将视野扩阔至全球范围，寻找真正能提供资助的地方。” La Termitière就是很好的例子。La Termitière于2005年建成，法国政府为其建设提供了资金，布基纳法索政府将该地块交给了负责管理CDC的协会，该协会承担了该中心每年预算的50%的水费和电费。然而，由于国内缺乏长期结构性资金，La Termitière的活动，包括艺术家驻留和培训项目，在财务上依赖于法国文化中心（Institut Français）和其他外国项目资金来源的资助。此种方式的代价是要接纳欧洲机构的政策和优先事项，从而令非洲艺术家的创作倾向于迎合西方的喜好。 

法国文化中心合作与社会对话部部长Sophie Renaud表示：“法国历来一直是非洲大陆项目的主要支持者。我们了解当地的生态系统，并提供长期支持，而其他人只对特定的人或领域感兴趣，他们的资金实力有时比我们更强，但从未着眼于长期发展。” 她热切地希望“其他机构，无论是本地还是国际结构，都能参与进来，帮助我们的相关机构，并支持这些艺术家的项目。” 因此，法国文化中心将非洲大陆上最重要的舞蹈盛事——“双年展”的管理和指导工作移交给了由非洲舞蹈界知名人士组成的委员会，同时也继续作为其主要资助者。  

2024年双年展在莫桑比克的马普托举行，由Hafiz Dhaou（突尼斯）、Taoufik Izzediou（摩洛哥）、Qudus Onikeku（尼日利亚）、Salia Sanou（布基纳法索）、Virginie Dupray（刚果民主共和国）和东道主基纳尼双年展（Bienal Kinani）总监Quito Tembe（莫桑比克）联合执导。除了活动上展示的多样化和高品质节目之外，Tembe还为自己“敢于冒险，为众多舞者编排完整的作品”而感到高兴，例如南非舞蹈编导Mamela Nyamza的Hatched Ensemble舞蹈团或莫桑比克舞蹈编导Idio Chichava的Vagabundus舞蹈团，这远远超出了西方巡演的一般标准。Tembe认为，这类演出在西方通常难以进行巡演，但对于非洲艺术家而言，这是“展示我们自己的语言和舞蹈，而不必为了欧洲市场创作”的良机。这些作品大获成功，获得活动现场近300位策展人（其中约30位来自非洲国家）的好评，令他坚信事情可以向好的方向发展。即使这意味着要在非传统的场地（如市政厅或邮局）编排节目，以弥补专用场地的不足，从而连续八天实现“随处跳舞”的目标。

Isabelle Calabre 是一位专注于文化和舞蹈领域的记者，她与多家印刷版和网上杂志合作。她曾为多家剧院和电影节撰写过文章，并出版了多本关于嘻哈音乐的著作，以及青少年小说 《Je danseàl'Opéra》（éd. Parigramme出版社）。此外，自2018年以来，她还一直在研究西印度群岛和圭亚那的四步舞（Cloole social dances）。2020年，她获得了法国国家舞蹈中心（Centre national de la danse）的资助。 

Afrique Diaspora项目模块3 
 
从4月29日至7月7日在塞内加尔托巴布迪亚洛的沙丘学校（École des Sables） 

Hatched Ensemble舞蹈团 

编舞：Mamela Nyamza  

6月18日，里尔的Latitudes Contemporaines艺术节期间 

Vagabundus舞蹈团 

编舞：Idio Chichava  

6月，Atelier de Paris CDCN的六月艺术节期间 

《Face to Face》；

构思：Florent Mahoukou  

在线观看 

Walô舞蹈中心 

贝宁,阿波美-卡拉维 

walo-benin.com  

CDC La Termitière  

布基纳法索,乌加杜古 

cdc-latermitiere.com  

基纳尼双年展  

莫桑比克,马普托 

kinani.co.mz  

沙丘学校 

塞内加尔,巴布迪亚洛 

http://ecoledessables.org/