Programme de films en ligne #2

LE P'TIT BAL

Philippe Decouflé

1993

4 min

Sur une chanson de Robert Nyel et Gaby Verlor, interprétée par Bourvil, « C'était bien », un couple se communique toute l'émotion de son amour dans un langage dérivé de la langue des signes.

Texte : © L’Agence du court métrage
Photo : © Compagnie DCA, OÏbo
 

PUBLIQUE

Mathilde Monnier
Valérie Urréa

2004

51 min

Ce spectacle se nourrit d'une accumulation d'expériences vécues à la fois en répétition dans les studios de danse mais aussi dans d'autres lieux de danses publics ou privés (concerts, fêtes, boîtes de nuit, dans la chambre). Aborder les croisements du privé dans la sphère publique pas comme une question générale mais bien dans notre pratique de la danse et du geste. Comment les strates du privé croisent-elles celles de nos professions ? 

Quelles sont les interférences, les confusions, les points de rencontres entre ce que nous pratiquons dans nos métiers de super spécialistes et le rapport d'une part avec le public, et d'autres part avec nos sphères personnelles ? Que voit-on d'un danseur très expérimenté qui danse dans un lieu public et non sur une scène ?
 
Cette recherche posera d'emblée un état de danse tourné vers le plaisir - plaisir du regard, plaisir d'être regardé - mais aussi un état tourné vers le ressenti. Il s'agit de convoquer un monde à soi, de dégager un "laisser-aller du mouvement", un "lâcher prise du geste" déplaçant la notion d'écriture chorégraphique. Parler de la danse comme d'une expérience avant toute autre chose, une expérience qui convoque des mémoires différentes et superposent sans hiérarchie un ensemble de mouvements contradictoires allant de la virtuosité à la banalité, voire à la vulgarité. - Mathilde Monnier

Texte : © Mathilde Monnier
Photo : © CND-DR
 

GROSSE FUGUE

Maguy Marin
Marie-Hélène Rebois

2008

20 min

Par cette pièce, Maguy Marin démontre son sens aigu de la composition. Quatuor pour quatre danseuses en rouge, Grosse Fugue est une étude minutieuse de la musique et des rythmes qui font naître la danse, tout en gardant le principe de la fugue, avec son thème principal et les variations subtiles de chaque instrument. « Il y a quelque chose de vertigineux dans cette fugue que j’ai voulu rendre dans la danse », explique la chorégraphe. On retrouve le vertige de la musique dans ce tournoiement, cette amplitude, cette tension des corps. « Une intrication prend corps entre la force surgissant de l’être féminin et l’état d’enthousiasme et de désespérance de cette musique » écrit Maguy Marin. Virevoltante, tourbillonnante, lasse et apaisée, la danse est tout cela dans Grosse Fugue.

Texte : ©Programme du CN D
Photo : © Marie-Hélène Rebois
 

LE SACRE DU PRINTEMPS

Xavier Le Roy
César Vayssié

16 minutes

Ce projet est né en observant l'Orchestre Philharmonique de Berlin lors d'une répétition du Sacre du Printemps. Intéressé par les mouvements du chef d'orchestre, Xavier Le Roy décide de travailler sur ce grand classique Stravinsky. Sans aucune formation musicale, il entreprend d'étudier la prestation d'un chef d'orchestre comme une chorégraphie en soi dans laquelle les gestes semblent à la fois produire et être produits par la musique. Cette intention brouille les relations entre cause et fonctions des mouvements.

Texte : © Xavier Le Roy
Photo : © Cesar Vayssie